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La mirada del adiós:
Despedidas para Paul Newman
Por Rodrigo Fresán
¿Cómo recordar a Paul Newman? O mejor: ¿A cuál Paul Newman recordar? ¿Al protagonista de tantas “una de Paul Newman”, porque en realidad el director no importaba tanto y porque, en más de una ocasión, era Newman quien salvaba al asunto de la catástrofe y ruina? ¿Al actor de mínima pirotecnia y máximo fulgor? ¿A su afecto especial antes y durante y más allá de la era de los efectos especiales? ¿Al que aunque hiciera de estafador, cowboy, genio del pool, detective privado, arquitecto, policía, boxeador, presidiario o lo que venga nunca dejaba de ser Newman aunque siempre fuera, también, sin lugar a dudas, todos ellos? ¿A uno de los pocos que debutó en el cine de estudio, descolló en el cine de autor, mantuvo el tipo en el cine de productor de los ‘80 y fue honrado por el cine indie del cambio de milenio? ¿Al único que llevó a cabo la hazaña de ser sex-symbol multigeneracional deseado simultánea y progresivamente por hijas y madres y abuelas? Página/12
¿A esa especie de confiable Doctor David Banner para el inestable Hulk de Marlon Brando? ¿Al hermoso profesional sin las “complicaciones” de Montgomery Clift o James Dean o la bravuconería de Steve McQueen? ¿Al marido legendario y el padre de hijo suicida “accidental”? ¿A la carita benefactora y caritativa en las etiquetas de condimentos para ensaladas o el megatragador de 50 huevos duros en “Cool Hand Luke”? ¿Al tipo que junto a Robert Redford –en “Butch Cassidy y el Sundance Kid” y “El golpe”– resucitó y modernizó la buddy-movie empujándola hasta nuestros días? ¿Al corredor de carreras desenmascarado y perfil inspirador del súper-héroe Linterna Verde? ¿Al hombre crítico y comprometido detestado por Nixon sin por eso dejar de ser un legítimo y patriótico all american classic? ¿Al que para, por fin, ganar un Oscar (los “honoríficos” no cuentan) tuvo que apretar sus dientes para que brillaran los colmillos de Tom Cruise? ¿Al que hace unos años la revista Vanity Fair tuvo la osadía de señalarle a Matthew McConaughey como su sucesor (por ahí, antes, había pasado Kevin Costner como el efímero nuevo Gary Cooper) y despertar la ira e indignación de sus lectores ante semejante blasfemia? ¿Al noble rostro patricio que se fue arrugando y despidiendo de a poco, en roles cada vez más crepusculares –detective cansado en la no en vano titulada “Twilight”, empresario feroz en “The Hudsucker Proxy”, gangster patriarcal en “The Road to Perdition”, loco lindo de pueblo feo en Nobody’s Fool y Empire Falls con Richard Russo de alcalde– hasta acabar como voz de un auto alguna vez favorito pero ahora escondido a un costado del camino en “Cars”? ¿A la sonrisa blanca y ojos azules (y, digámoslo, daltónicos)? (...)
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